自貢網(wǎng)記者 周姝

6月7日，已經(jīng)80歲高齡的國(guó)家一級(jí)作曲、原自貢市川劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)廖忠榮，格外神采飛揚(yáng)。這天，以自己名字命名的“四川省戲曲名家廖忠榮工作室”正式在市川劇藝術(shù)中心掛牌。

廖忠榮與陳智林、肖得美、崔光麗、劉誼、李伯清、魏明倫、杜建華、陳巧茹、劉露等共10位文藝工作者，成功入選首批“四川省戲曲名家工作室”。這是10個(gè)戲曲名家工作室中，唯一一個(gè)作曲家工作室，也是唯一一個(gè)設(shè)在地級(jí)市的工作室。

“‘縱向繼承、橫向借鑒、繁榮川劇、為我所用’是我的16字方針，我還有一個(gè)‘三年計(jì)劃’……”雖已年過耄耋，早已不復(fù)年輕時(shí)的活力，但當(dāng)談及川劇作曲時(shí)，這位老人依然展現(xiàn)著驚人的熱情。

歲月悠悠，衰微只及肌膚，對(duì)川劇之熱忱，仍深藏于心。

八十歲“樂怪”

自學(xué)成才的國(guó)家一級(jí)作曲家，曾多次獲全國(guó)大獎(jiǎng)

在川劇界被譽(yù)為“樂怪”的廖忠榮，集作曲、配器、指揮于一身。

更讓人驚嘆的是，“樂怪”并非科班出身。17歲進(jìn)入自貢川劇團(tuán)的他，當(dāng)時(shí)只是團(tuán)里一個(gè)普通的琴師。不過在日復(fù)一日的川劇音樂創(chuàng)作實(shí)踐中，他卻靠著勤奮和天賦，把作曲本科的課本掰開揉碎、細(xì)嚼慢咽，化作營(yíng)養(yǎng)，催發(fā)出創(chuàng)作的生命之樹。從事川劇作曲60年來，他擔(dān)任了近80部大、小川劇作品的作曲。

從魏明倫成名的《易膽大》《四姑娘》《巴山秀才》，到扛鼎的《潘金蓮》《夕照祁山》《變臉》《中國(guó)公主杜蘭朵》等一系列佳作名篇，無一不是廖忠榮作曲。

可以說，廖忠榮的“曲”，給魏明倫的“戲”插上了翅膀，添加了神采魂魄?！端墓媚铩吩@中國(guó)戲劇節(jié)優(yōu)秀音樂獎(jiǎng)，《巴山秀才》里的唱段《錦城絲管日紛紛》等兩支曲子還收入了中學(xué)音樂教材。

六十載上下求索　

繼承發(fā)揚(yáng)川劇文化，不能停下創(chuàng)新的步伐　

“戲曲戲曲，戲在前曲在后，觀眾很可能不會(huì)提及作曲者，但是只要聽到他們的掌聲，我就會(huì)感到很欣慰。”廖忠榮說，其實(shí)音樂在川劇中擁有不可替代的重要作用，好音樂可以帶動(dòng)演員，抒發(fā)情感。樂聲的襯托，激揚(yáng)回蕩，樂中旋律會(huì)引發(fā)觀眾情感，扣人心弦。

不過，學(xué)川劇作曲很難、很苦?！拔夷贻p的時(shí)候，常常作曲到深夜兩三點(diǎn)。”廖忠榮說，由于那時(shí)還沒有普及簡(jiǎn)譜，需要自己又作曲又教唱。

廖忠榮坦言，川劇作曲不同于普通歌曲作曲，首先要學(xué)習(xí)川劇的昆腔、高腔、胡琴、彈戲、燈調(diào)五種聲腔就需要三到五年時(shí)間；其次還要有一定的文學(xué)修養(yǎng)，去理解和感悟劇本中的跌宕起伏；最后還要在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，敢于創(chuàng)新與時(shí)代同步。

每當(dāng)他拿到一個(gè)劇本，首先就要研究它，“看它到底是動(dòng)之以情還是曉之以理，應(yīng)該用怎么樣的音樂包裝它，動(dòng)機(jī)和主題一定要恰到好處?！?/p>

同時(shí)，廖忠榮深諳音樂創(chuàng)新的重要性，他的每部作品，都有著閃光之處。

《中國(guó)公主杜蘭朵》的音樂創(chuàng)作，是有點(diǎn)兒與眾不同的。廖忠榮做了大膽的變革，加進(jìn)了西洋歌劇的音樂成分，并且引用了民歌《茉莉花》里的樂句。這些大膽變革令人耳目一新，但卻讓少數(shù)老川劇迷們有些不高興。對(duì)此，廖忠榮認(rèn)為“只有抓住時(shí)代心理特征才是最重要的?！?/p>

在《還我河山》音樂創(chuàng)作中，我們?cè)僖淮慰吹搅肆沃覙s不斷開拓創(chuàng)新的可貴精神：從傳統(tǒng)的線性思維到現(xiàn)代的立體思維，從單一局部的“見子打子”到綜合的系統(tǒng)思維，有高腔與革命歌曲音調(diào)、勞動(dòng)號(hào)子的融合，時(shí)代特征和地域音樂主題也巧妙地融合在唱腔之中。

“在我的心中，朗朗上口，觀眾愛聽的就是好曲子?！绷沃覙s說，優(yōu)秀的川劇音樂是聽覺藝術(shù)與視覺藝術(shù)的統(tǒng)一，不是“拼湊”和“粘合”，而是“融合”。

“三年計(jì)劃”出爐

公開發(fā)行大戲曲譜，培養(yǎng)川劇作曲新人

早在2017年，市川劇藝術(shù)中心的王榮、王遠(yuǎn)文正式拜師廖忠榮，學(xué)習(xí)川劇作曲。不過，現(xiàn)在這兩位愛徒都已經(jīng)是50多歲了。這讓廖忠榮對(duì)于川劇音樂的傳承發(fā)展，有了隱隱的擔(dān)憂。

“這是一份榮譽(yù)，是鼓勵(lì)，更多的也是職責(zé)所在。感謝市文廣旅局和市川劇藝術(shù)中心歷屆領(lǐng)導(dǎo)對(duì)我的關(guān)心和支持，感謝原市文化局局長(zhǎng)王德文對(duì)我的鼓勵(lì)和信任?！绷沃覙s認(rèn)為，被授予首批“四川省戲曲名家工作室”對(duì)自己也是一份敦促。他非常希望借名家工作室這個(gè)平臺(tái)和機(jī)遇，培養(yǎng)川劇作曲新人：“這個(gè)領(lǐng)域還有大量工作需要做，但川劇音樂創(chuàng)作人才太缺乏了。”

工作室掛牌后，廖忠榮羅列了自己的“三年計(jì)劃”。今年，將經(jīng)典大型原創(chuàng)川劇《易膽大》《四姑娘》《巴山秀才》《中國(guó)公主杜蘭朵》《夕照祁山》《潘金蓮》《歲歲重陽》《還我河山》《風(fēng)雨女人路》九部大戲的曲譜收集整理，制作成電子版，并公開發(fā)行，推進(jìn)經(jīng)典大戲的傳承、推廣和排演。

第二年，將毛澤東詩(shī)詞以川劇音樂的元素進(jìn)行創(chuàng)作，并加以改革創(chuàng)新，以戲歌的形式進(jìn)行展現(xiàn)。創(chuàng)作8至10首不同風(fēng)格的戲歌，便于普及川劇音樂及唱腔。

第三年，收集整理川劇嗩吶曲譜，包括鎖吶曲牌《醉花蔭》《泣顏回》《粉蝶兒》《十牌名》，以及10支單支嗩吶曲牌。將整理好的嗩吶曲牌進(jìn)行實(shí)踐演奏，并制作成音像制品加以保存，以便傳承。

川劇傳承任重道遠(yuǎn)，繁榮發(fā)展川劇事業(yè)關(guān)鍵在人。始終貫穿于“三年計(jì)劃”的是，對(duì)兩名徒弟的輔導(dǎo)培養(yǎng)、實(shí)踐演奏和共同創(chuàng)作?！拔腋S廖老師學(xué)習(xí)已經(jīng)有五年時(shí)間了，他教授了我豐富的川劇音樂知識(shí)，為我打下了堅(jiān)實(shí)的音樂基礎(chǔ)?！?3歲的王榮是市川劇藝術(shù)中心的一名琴師，他告訴記者，近年來自己已經(jīng)整理、創(chuàng)作了《梅龍戲鳳》《包公賠情》等60余部折子戲。

在長(zhǎng)期的耳濡目染下，廖忠榮12歲的孫子廖乙丁也成為了一名川劇小學(xué)員，最近他正在忙著備戰(zhàn)第26屆“中國(guó)少兒戲曲小梅花薈萃”?！凹依镉泻芏啻▌〉墓獾?，小孫子在一年級(jí)時(shí)就開始看，比起動(dòng)畫片他還更愛看川劇。”

廖忠榮認(rèn)為，隨著時(shí)代的發(fā)展，現(xiàn)代人對(duì)傳統(tǒng)曲目的審美需求也發(fā)生了變化，川劇要傳承，也要?jiǎng)?chuàng)新，才能得到新老觀眾的認(rèn)可和接受。 “其實(shí)，作為一名四川人，我們應(yīng)該走進(jìn)劇場(chǎng)去感受我們的傳統(tǒng)文化。川劇很美，也很簡(jiǎn)單，去聽聽吧?！?/p>

編輯：余鳳

責(zé)任編輯：陳翠

編審：吳山冠