自貢網(wǎng)記者 宋姿熠 見(jiàn)習(xí)記者 馮方湲
雜技，顧名思義即各種技藝，向來(lái)重以技服人，表演以“炫技”為首要。在推動(dòng)中華傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新性發(fā)展中，市級(jí)非遺項(xiàng)目自貢雜技（頂技）代表性傳承人李軼，認(rèn)為藝術(shù)表達(dá)還應(yīng)有主題有思想，主張?jiān)陔s技中厚植文化，以“雜技+”多元跨界，促使雜技舞臺(tái)藝術(shù)更好地表達(dá)、傳播、展示文化自信。
自貢雜技團(tuán)演藝公司董事長(zhǎng)李軼11歲開(kāi)始學(xué)習(xí)雜技，15歲正式成為一名雜技從業(yè)者，2003年成為業(yè)務(wù)團(tuán)長(zhǎng)，主抓節(jié)目編排、訓(xùn)練和演出。從業(yè)這些年，他將主要時(shí)間和精力投入在雜技創(chuàng)作的推陳出新，尤其是從技藝文化向內(nèi)容文化的轉(zhuǎn)變上面。
2016年李軼參加全國(guó)藝術(shù)基金雜技創(chuàng)作人才培訓(xùn)，學(xué)習(xí)中關(guān)于“改變觀眾對(duì)傳統(tǒng)雜技的認(rèn)識(shí)”的討論引發(fā)了李軼的共鳴?！半s技幾乎一直靠單純“炫技”吸引觀眾，而其他的藝術(shù)，在技藝之外塑角色、講故事，作品有情感表達(dá)，觀眾更易有共鳴，顯然后者更利于藝術(shù)的傳播和發(fā)展”。李軼主張，大膽打破創(chuàng)作藩籬，賦予雜技主題性、思想性，與觀眾達(dá)到共鳴，并探索以雜技+地方文化、雜技+非遺、雜技+現(xiàn)實(shí)題材等來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，讓雜技在內(nèi)容表達(dá)有更多可能性。
開(kāi)啟“雜技+”的創(chuàng)作新局后，2018年李軼帶領(lǐng)雜技團(tuán)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，堅(jiān)持“以人民為中心”的創(chuàng)作理念，深耕本土文化，豐富雜技節(jié)目?jī)?nèi)涵，創(chuàng)作出雜技兒童劇《恐龍館奇妙夜》，紅色情景劇《前進(jìn)·閃閃的紅星》《綢吊·旗幟》，鄉(xiāng)村振興題材《頂板凳·中國(guó)龍》，鹽業(yè)歷史題材《爬桿·輥工情》，神話題材《倒立·哪吒》，“抗疫”微電影《爸爸，等你回家》《把最堅(jiān)硬的鱗給你》等一批具有時(shí)代性、思想性、藝術(shù)性，能講故事，群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的優(yōu)秀作品。
雜技又稱百戲，表演項(xiàng)目類別主要為頂技、跟斗、倒立、高空節(jié)目、滑稽與小丑藝術(shù)等，自貢雜技尤以頂技出彩，但傳統(tǒng)頂技的表現(xiàn)形式并不太多，想要?jiǎng)?chuàng)新節(jié)目并不簡(jiǎn)單。
過(guò)去的節(jié)目主要靠演員的身體技巧來(lái)完成一系列高難度動(dòng)作，重點(diǎn)是技巧和難度，但當(dāng)表演向內(nèi)容文化轉(zhuǎn)變后，就必須匹配符合內(nèi)容表達(dá)的舞臺(tái)表現(xiàn)，這時(shí)就需要雜技+其他藝術(shù)了，比如雜技+舞蹈、雜技+戲曲、雜技+話劇等等，在刷新技巧難度的基礎(chǔ)上作美學(xué)延伸，豐富節(jié)目?jī)?nèi)涵的呈現(xiàn)方式，同時(shí)提升節(jié)目觀賞性。
“邀請(qǐng)其他藝術(shù)同臺(tái)獻(xiàn)藝也是同臺(tái)競(jìng)技，尤其是對(duì)那些已經(jīng)成熟或被人熟知的作品再創(chuàng)作時(shí)，我們必須思考如何利用雜技進(jìn)行獨(dú)特表達(dá)，使得雜技與其他藝術(shù)相得益彰?！闭劦竭@里，李軼向記者介紹起了節(jié)目《綢吊—思凡》，該節(jié)目以川劇折子戲人物為核心，用古典舞來(lái)表現(xiàn)女子內(nèi)心復(fù)雜的情感糾葛，用高空綢吊上的纏、裹、絞、繞等雜技呈現(xiàn)其對(duì)世俗束縛的掙扎，極具特色的多元表達(dá)引發(fā)了觀眾共鳴，深受好評(píng)。
90年代起，自貢雜技開(kāi)始在美洲、歐洲、東南亞等進(jìn)行海外演出，近年來(lái)，緊抓“一帶一路”建設(shè)、彩燈“點(diǎn)亮全球”等發(fā)展契機(jī)，積極開(kāi)展對(duì)外文化交流演出，至今已出訪了美國(guó)、英國(guó)、俄羅斯、德國(guó)、法國(guó)、加拿大等40余個(gè)國(guó)家和地區(qū)，雜技團(tuán)連續(xù)兩次獲得“四川省對(duì)外文化交流先進(jìn)單位”稱號(hào)。
但受新冠肺炎疫情影響，過(guò)去三年，自貢雜技的海外演出幾近停滯，和西雙版納、甘肅嘉峪關(guān)等景區(qū)的駐演合作也中止了。為了穩(wěn)定經(jīng)營(yíng)保障發(fā)展，也為了保持正常的創(chuàng)排、演出節(jié)奏，雜技團(tuán)苦練內(nèi)功，積極拓展國(guó)內(nèi)演出市場(chǎng)，不斷探索與景區(qū)的深度合作，先后與彩燈大世界、恐龍博物館、杭州宋城千古情、南京海洋世界等旅游景區(qū)和旅游演藝項(xiàng)目合作。同時(shí)積極探索演出市場(chǎng)的“云模式”，先后參與2021年“非遺過(guò)大年、文化進(jìn)萬(wàn)家”網(wǎng)絡(luò)展演系列活動(dòng)、2021和2022年加拿大春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)、第七屆西安國(guó)際兒童戲劇展演活動(dòng)、2022年第四屆加拿大國(guó)際端午文化藝術(shù)節(jié)網(wǎng)絡(luò)直播、自貢文藝國(guó)慶看大戲等展演活動(dòng)，通過(guò)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)與全世界觀眾相約“云端”，展示自貢雜技的獨(dú)特魅力。
“現(xiàn)在演出市場(chǎng)逐漸放開(kāi)，文旅市場(chǎng)逐步回暖，所謂一年之計(jì)在于春，我們也在積極調(diào)整謀劃，乘風(fēng)正帆又出發(fā)?！崩钶W介紹道，春節(jié)前雜技團(tuán)已經(jīng)收到了來(lái)自本市各區(qū)縣、文旅景區(qū)、周邊城市等邀請(qǐng)訂單，預(yù)計(jì)2023年春節(jié)期間演出40余場(chǎng)。
“作為非遺傳承人同時(shí)也是團(tuán)隊(duì)的領(lǐng)頭羊，相比于帶徒傳藝和創(chuàng)編節(jié)目，我更多關(guān)注自貢雜技的生存和發(fā)展，比如如何爭(zhēng)取政策保障，如何普及雜技藝術(shù)。”李軼告訴記者，一直以來(lái)，自貢雜技都面臨一個(gè)難題——缺少演出陣地。雜技團(tuán)至今沒(méi)有固定的演出陣地，租用場(chǎng)地不僅經(jīng)濟(jì)成本高而且演出也不自由，雖然高頻亮相在文化下鄉(xiāng)、非遺進(jìn)校園、景區(qū)駐演以及時(shí)興的云模式等各類舞臺(tái)上，但沒(méi)有專屬陣地既削弱雜技的傳播力和影響力，也不利于培育本土市場(chǎng)。
“非遺傳承的關(guān)鍵是是否有年輕人來(lái)，能否讓年輕人留?！崩钶W說(shuō)，與因鮮為人知而難以后繼的非遺傳承不同，雜技傳承則因其眾所周知而困難重重，一方面學(xué)藝苦的認(rèn)識(shí)深入人心，大多數(shù)家長(zhǎng)都不舍送孩子去吃苦，另一方面，脫離常規(guī)教育路徑有太多不確定，學(xué)了之后出路如何，就業(yè)是否有保障等，這些都讓走近雜技的年輕人越來(lái)越少。
“現(xiàn)在來(lái)說(shuō)，必須消除人們對(duì)從事雜技演藝的偏見(jiàn)，如果人們還抱持雜技是求溫飽、跑江湖的觀念，那可以說(shuō)我們的傳承確實(shí)任重而道遠(yuǎn)?！崩钶W表示，未來(lái)會(huì)繼續(xù)堅(jiān)持守正創(chuàng)新，以文化自信引領(lǐng)傳承創(chuàng)新，以高品質(zhì)作品普及雜技藝術(shù)，在雜技舞臺(tái)上更好地展示中華傳統(tǒng)文化，講好中國(guó)故事，向全世界展示可信、可愛(ài)、可敬的中國(guó)形象，推動(dòng)中華文化更好走向世界，奮力譜寫(xiě)自貢雜技新篇章。（文中劇照由自貢雜技團(tuán)演藝公司提供）
編輯：馬莉莎
責(zé)任編輯：陳翠
編審：喻佳
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