自貢融媒記者 張才/文 葉衛(wèi)東/圖

著名劇作家、國(guó)家一級(jí)編劇廖時(shí)香，自從五年前得了一場(chǎng)大病，進(jìn)了一趟ICU，活動(dòng)范圍就大幅度收窄。他給自己立下三條規(guī)矩 ：戒煙、限酒、盡量不出門(mén)。

退休多年的他半靠在沙發(fā)上，在手機(jī)上碼字的速度并沒(méi)有減慢。其主創(chuàng)的大型原創(chuàng)現(xiàn)代川劇《追光》已完成著裝聯(lián)排，即將和觀眾見(jiàn)面；為成都市川劇院創(chuàng)作的戲曲劇本《國(guó)之寶楨》已完成初稿。今年6月，另一樁喜事也找上門(mén)來(lái)，“廖時(shí)香工作室”成功入選四川省戲曲名家工作室。

廖時(shí)香的人生堪稱(chēng)傳奇，在沱江邊長(zhǎng)大的他，只上了三年學(xué)，17歲便進(jìn)入戲班，足跡遍布西南數(shù)省。

“幸好后來(lái)遇上了音樂(lè)?！?廖時(shí)香讀了兩年小學(xué)，上了一年初中，便離開(kāi)了學(xué)校。他表示年少時(shí)性格內(nèi)向，不愛(ài)“和人打堆”，是三弦和琵琶拯救了自己。

一天，一支宣傳隊(duì)到廖時(shí)香家中避雨，離開(kāi)時(shí)落下了一把三弦琴。少年廖時(shí)香既好奇又喜歡。經(jīng)過(guò)一番鉆研，他不僅無(wú)師自通，還越彈越好，名傳富順。

后來(lái)，廖時(shí)香又學(xué)會(huì)了琵琶、二胡、揚(yáng)琴、嗩吶，成了劇團(tuán)里的一名樂(lè)師，先后輾轉(zhuǎn)于貴州畢節(jié)雜劇團(tuán)、簡(jiǎn)陽(yáng)曲藝隊(duì)、富順川劇團(tuán)等多個(gè)劇團(tuán)。期間，他又養(yǎng)成了另一個(gè)愛(ài)好“看書(shū)”，每到一處演出地，必打卡當(dāng)?shù)貢?shū)店和租書(shū)攤。

“上世紀(jì)80年代翻譯的外國(guó)文學(xué)名著我沒(méi)漏讀一本，尤其是俄羅斯文學(xué)對(duì)我影響較深……”這種堪比到餐館“炒一本（菜譜）”的豪氣，引起了貴州當(dāng)?shù)匾幻髮W(xué)中文教師的好奇，兩人邀約互考，尚處弱冠之年的廖時(shí)香全程未落下風(fēng)。

廖時(shí)香后來(lái)又迷上了中國(guó)古典文學(xué)，尤愛(ài)歐陽(yáng)修、李清照、柳永的作品，沉浸于“平仄，平仄，平平仄”的韻律當(dāng)中無(wú)法自拔。

對(duì)此時(shí)的廖時(shí)香來(lái)說(shuō)，文學(xué)“養(yǎng)心不養(yǎng)身”。讀過(guò)了萬(wàn)卷書(shū)，行遍了萬(wàn)里路，他發(fā)現(xiàn)寫(xiě)作不但可以記錄心中所想，還發(fā)明了“文章可納涼”的特殊功效。

1984年盛夏，廖時(shí)香隨劇團(tuán)在名列“三大火爐”的重慶銅梁演出，當(dāng)時(shí)還沒(méi)有空調(diào)，風(fēng)扇也不普及，同事們紛紛表示“熱得遭不住”。這時(shí)候廖時(shí)香站出來(lái)說(shuō)：“我來(lái)寫(xiě)篇文章，讓你們涼快一下?！?/p>

于是就有了小說(shuō)《榕蔭里的水街》，文中這樣寫(xiě)道：“百來(lái)戶人家，依著小河兩岸鋪排，青灰青灰的瓦屋夾出一條碧藍(lán)碧藍(lán)的水街。楊柳、桃杏、芭蕉、蘆葦，從一座座吊腳樓下探出去，小艇航船，便在這綠汪汪的涼蔭里穿行……接連三天，春雨瀟瀟，疏一陣密一陣。雨水順著榕樹(shù)根咬裂的石縫蜿蜒，一路帶走馬齒莧和魚(yú)腥草。秧雞子在田野深處用短促的鳴叫彼此呼應(yīng)……”

“我喜歡的作家有三位，一位是阿城，一位是湖南的何立偉，另一位就是廖時(shí)香?！倍嗄暌院?，四川省作協(xié)副主席伍立楊形容，讀《榕蔭里的水街》，感覺(jué)到一股沁人心脾的涼意！并稱(chēng)贊廖時(shí)香深得漢語(yǔ)言精髓。

1987年，廖時(shí)香創(chuàng)作的中篇小說(shuō)《樂(lè)膽》在《小說(shuō)月報(bào)》轉(zhuǎn)載，并榮獲第二屆四川省文學(xué)獎(jiǎng)。剛過(guò)而立之年的他成了上個(gè)世紀(jì)八九十年代四川骨干作家，并靠寫(xiě)作改寫(xiě)了自己的命運(yùn)，從劇團(tuán)臨時(shí)工轉(zhuǎn)身一變，成了《蜀南文學(xué)》一名編輯（后擔(dān)任副主編）。

時(shí)間到了上世紀(jì)90年代末，“地?cái)偽膶W(xué)”開(kāi)始盛行，廖時(shí)香逐漸把寫(xiě)作重心轉(zhuǎn)向影視劇和川劇劇本創(chuàng)作。

“如果一直寫(xiě)小說(shuō)，你說(shuō)我有沒(méi)有可能和莫言、余華一樣出名？”8月9日，廖時(shí)香在家中接受自貢融媒記者采訪時(shí)，半開(kāi)玩笑地問(wèn)了一個(gè)沒(méi)有答案的問(wèn)題。

廖時(shí)香在川劇創(chuàng)作上取得的成績(jī)卻足夠耀眼。20多年來(lái)，他先后創(chuàng)作了《人跡秋霜》《劉光第》《還我河山》《驚蟄》《焚香》等經(jīng)典劇目，榮獲了中國(guó)人口文化獎(jiǎng)劇目銀獎(jiǎng)、巴蜀文藝獎(jiǎng)戲曲劇本一等獎(jiǎng)、首屆四川文華獎(jiǎng)編劇獎(jiǎng)、全國(guó)基層院團(tuán)優(yōu)秀劇目等諸多獎(jiǎng)項(xiàng)，連續(xù)獲得多項(xiàng)國(guó)家藝術(shù)基金資助。

已故著名劇作家魏明倫曾表示，寫(xiě)詩(shī)如飲酒，寫(xiě)散文如喝茶，寫(xiě)戲劇如服中藥。由此可見(jiàn)戲劇創(chuàng)作在眾多文學(xué)體裁中非?！翱际炙嚒?，也很費(fèi)苦心。

“本來(lái)我就有文學(xué)根底，再加上在劇團(tuán)里浸潤(rùn)過(guò)近十年，算‘既吃過(guò)豬肉，也見(jiàn)過(guò)豬跑’。”廖時(shí)香川劇劇本發(fā)軔之作《人跡秋霜》就嶄露頭角，獲得了中國(guó)人口文化獎(jiǎng)劇目銀獎(jiǎng)、四川省五個(gè)一工程獎(jiǎng)、四川重大文藝成果獎(jiǎng)和巴蜀文藝獎(jiǎng)。

“如果你在黃河源頭擋上了一塊石頭，有可能會(huì)改變它的流向，指不定會(huì)從哪里流入大海呢！”廖時(shí)香稱(chēng)自己在劇本創(chuàng)作上最大的特點(diǎn)是想法和立意，他用杜甫《春日憶李白》詩(shī)中一句“飄然思不群”來(lái)形容自己的寫(xiě)作風(fēng)格。

在廖時(shí)香筆下，“戊戌六君子”之一的劉光第不是一名維新派政治家，而是中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的精神符號(hào)。在富順縣趙化鎮(zhèn)，劉光第故居距離廖時(shí)香老宅不到40米，兩人既是同鄉(xiāng)也是遠(yuǎn)親，前者創(chuàng)辦并任教的文昌書(shū)院（后來(lái)的趙化中學(xué)）也是后者的母校。廖時(shí)香對(duì)劉光第頗有研究，除創(chuàng)作大型川劇《劉光第》外，還寫(xiě)過(guò)小說(shuō)《殘陽(yáng)如血》，主持過(guò)“紀(jì)念劉光第遇難百周年”專(zhuān)刊，還寫(xiě)了一首懷念劉光第的小詩(shī)《野菊花》被譜成了歌曲。

廖時(shí)香著手創(chuàng)作《還我河山》劇本時(shí)，就定下了要寫(xiě)大后方，寫(xiě)普通市民，寫(xiě)商人、學(xué)生。

目前《還我河山》在全國(guó)公演了二百六十多場(chǎng)，是自貢川劇藝術(shù)中心到目前為止公演場(chǎng)次最多的劇目，也是業(yè)內(nèi)公認(rèn)的全國(guó)七十多部同題材作品中的代表性劇目。

“和其他劇種相比，川劇的文學(xué)性更強(qiáng)，尤其是唱詞，屬于長(zhǎng)短句，有平聲有仄聲……”廖時(shí)香表示，作為川劇創(chuàng)作者必須具有良好的古典文學(xué)修養(yǎng)，尤其是格律詩(shī)詞，要大量吸收民間藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)，才能夠勝任戲曲劇本的創(chuàng)作；此外還要有濃厚的家鄉(xiāng)情結(jié)，在民間藝術(shù)世界里浸泡得越深，其作品就會(huì)呈現(xiàn)出越濃郁的獨(dú)特風(fēng)韻，具有不同于別人的地域情調(diào)、人文色彩。

“故鄉(xiāng)風(fēng)情的豐富多彩、故鄉(xiāng)點(diǎn)點(diǎn)滴滴的深情厚誼都使我受益匪淺?！?廖時(shí)香在《在才子之鄉(xiāng)邊緣》一文中稱(chēng)自己是富順文化守望者。近年來(lái)他創(chuàng)作了大量和家鄉(xiāng)相關(guān)的文章，其撰寫(xiě)的《趙化賦》被刻在了石頭上、立在古鎮(zhèn)入口：“鄉(xiāng)關(guān)何處，故園趙化。袖帶青山，襟環(huán)雒水，北溯華陽(yáng)，南下江陽(yáng)。興于有宋，乃盛明清，歷歷千年，生生市井……”

“川劇不只是桌子上蒙塊紅布，咿咿呀呀地唱……”廖時(shí)香建議大家走進(jìn)劇院，看看“活人表演的寬銀幕電影”。

廖時(shí)香作品，最被人稱(chēng)道的就是文字功底。

本地作家周云稱(chēng)其為：“市井語(yǔ)言與古典語(yǔ)文的絕妙整合，所形成的語(yǔ)言爆發(fā)力，摧枯拉朽，往往出人意表?！?文學(xué)評(píng)論家王發(fā)慶表示：“作者灑脫幽默的天性，善良沉靜的性格對(duì)作品風(fēng)格的形成有著顯著的影響。”其多年好友、中國(guó)彩燈博物館副研究員張方來(lái)形容：“文字舒展、靈動(dòng)，可以用‘絲滑’二字形容，是旁人學(xué)不會(huì)的?！?

四川著名戲劇評(píng)論家、《四川戲劇》副主編李遠(yuǎn)強(qiáng)對(duì)廖時(shí)香及作品的評(píng)價(jià)是：“生活經(jīng)驗(yàn)向戲劇經(jīng)驗(yàn)的真樸升華、情節(jié)模式與人物形象塑造的高度創(chuàng)新、傳統(tǒng)藝術(shù)美與現(xiàn)代表現(xiàn)性藝術(shù)的恰巧觸融，多種情感張力及戲劇感染力的營(yíng)構(gòu)鋪陳，戲劇時(shí)空與戲劇意象的精巧處置……”

“寫(xiě)散文就是聊天?！绷螘r(shí)香在談到寫(xiě)作心得時(shí)說(shuō)：“恰好聊天對(duì)象不在面前，你就只有寫(xiě)給她看?！彼硎咀约旱膶?xiě)作習(xí)慣是嘴里怎么說(shuō)筆下就怎樣寫(xiě)，其經(jīng)驗(yàn)是少用書(shū)面語(yǔ)言和生僻字詞。?

“有的文章讀起來(lái)很枯燥，并不是說(shuō)作者缺乏表達(dá)的欲望或者是閱歷較淺，而是因?yàn)檎莆盏脑~匯量還不夠。”廖時(shí)香解釋?zhuān)S富的文學(xué)知識(shí)和語(yǔ)言詞匯儲(chǔ)備，會(huì)讓你在描寫(xiě)一件事物時(shí)有多種選擇，信手拈來(lái)，毫不費(fèi)力。

讀廖時(shí)香的作品不僅能帶來(lái)視覺(jué)上的享受，還能“聽(tīng)見(jiàn)”悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的樂(lè)曲。他在《趙化嗑子》一文中這樣寫(xiě)道：

“嗑子散盡，趙化沉入睡夢(mèng)，最后一豆燈火也熄了。

殘?jiān)乱葡蜃狭_蘭色的天邊，小鎮(zhèn)影子拉長(zhǎng)了，房瓦流動(dòng)粼粼微霜，沱江粼粼地吮舔初生的黎明……”

在廖時(shí)香看來(lái)，上世紀(jì)80年代是文學(xué)的黃金年代，發(fā)表一篇文章就有可能改變一個(gè)人的命運(yùn)，那時(shí)自貢文學(xué)藝術(shù)達(dá)到了空前繁榮。

“帶來(lái)的后果就是大家都來(lái)寫(xiě)小說(shuō)，當(dāng)時(shí)《中國(guó)青年報(bào)》還專(zhuān)門(mén)發(fā)表了一篇文章，提醒不要人人‘走鋼絲’?！绷螘r(shí)香表示如今文學(xué)看似沒(méi)落，實(shí)則是另一種方式的繁榮，隨自媒體逐漸興起，人人都可以在電腦或手機(jī)上寫(xiě)作，人人都能夠在朋友圈或公眾號(hào)上發(fā)表。

廖時(shí)香認(rèn)為文學(xué)應(yīng)該是大文學(xué)，不是單純從體裁上劃分出來(lái)的小說(shuō)、散文、詩(shī)歌才屬于文學(xué)范疇，文學(xué)應(yīng)該是海納百川的。

編輯：馮方湲

責(zé)任編輯：陳繼東

編審：舒旭暉