轉(zhuǎn)眼間，清明小長(zhǎng)假到來(lái)，這是新修訂的《中華人民共和國(guó)文物保護(hù)法》正式實(shí)施后的首個(gè)小長(zhǎng)假，各地的博物館之中，人頭攢動(dòng)，游人如織。人們與歷史深處的吉光片羽相逢，在文明珍寶前駐足凝視。
而在不久前，又有41件中國(guó)文物藝術(shù)品“回家”了！近期，國(guó)家文物局在美國(guó)紐約曼哈頓檢察官辦公室接收其向我國(guó)返還的41件文物藝術(shù)品。
銅搖錢樹和陶座、素面陶鬲、陶說(shuō)唱俑……經(jīng)初步鑒定，該批文物藝術(shù)品年代跨度從新石器時(shí)代至清代，屬于非法出境的中國(guó)文物藝術(shù)品。
近年來(lái)，在一聲聲“回家”的呼喚下，越來(lái)越多的文物回歸祖國(guó)。
41件文物藝術(shù)品被返還，盡管要在回國(guó)之后進(jìn)行“體檢”，才能確定它們的“出身”，但有些文物一看就長(zhǎng)著一張“巴蜀臉”。
古代中國(guó)第一Rapper“東漢擊鼓說(shuō)唱陶俑”，出自四川成都天回山，目前在國(guó)家博物館“服役”。袒胸露腹，張口嘻笑，神態(tài)詼諧，他逗樂(lè)、凹造型的本事讓人望塵莫及。此次“回家”的陶說(shuō)唱俑，就像這件“漢代第一俑”的“平替”。雖然臉蛋兒沒(méi)有那么好看，但左手右手的動(dòng)作，右腳高高蹺起，甚至臉都笑爛了的神態(tài)，都如出一轍，最能代表四川人的精神狀態(tài)。
“撞臉”四川文物的還有銅搖錢樹和陶座，是四川文物的又一名片，發(fā)現(xiàn)的數(shù)量遙遙領(lǐng)先，特別是綿陽(yáng)市博物館的搖錢樹展廳，規(guī)模為國(guó)內(nèi)最大，一走進(jìn)去，滿眼都是“錢錢”。有專家認(rèn)為，三星堆的青銅神樹就是銅搖錢樹的祖先。
四川文物歷經(jīng)漂泊之后“回家”，已不是新鮮事。2006年被丹麥海關(guān)查獲的156件來(lái)自中國(guó)四川、陜西、山西被盜墓葬的陶瓷類隨葬品，在當(dāng)年就回歸了祖國(guó)。2019年，國(guó)家博物館“歸來(lái)——意大利返還中國(guó)流失文物展”上，796件文物“沒(méi)倒時(shí)差”就進(jìn)了展柜，其中不乏“祖籍”在四川的。
文物“回家”，是歸途也是征途。
長(zhǎng)期以來(lái)，國(guó)家從未放棄對(duì)流失文物的追索，“三駕馬車”共同發(fā)力，一批批流失境外的文化瑰寶跨越山海，終于“回家”。
加強(qiáng)國(guó)際合作，不斷探索促成流失文物回歸途徑。2006年，意大利與中國(guó)簽署政府間打擊文物走私的雙邊協(xié)定；2009年，中美首次簽署有防止中國(guó)文化非法入境美國(guó)的政府間諒解備忘錄，至今已實(shí)現(xiàn)20批次594件/套流失美國(guó)的文物藝術(shù)品回歸中國(guó)……截至目前，中國(guó)已與27個(gè)國(guó)家建立了防止文物盜竊、盜掘及非法出境的政府間合作框架。
法律保障，為“打撈”流失文物提供堅(jiān)實(shí)有力的支撐。2021年，“完善流失文物追索返還制度”寫入國(guó)家“十四五”規(guī)劃綱要。2025年3月1日起正式施行的新修訂的文物保護(hù)法，首次明確了對(duì)流失境外的中國(guó)文物的追索權(quán)和有關(guān)程序，并聲明對(duì)流失文物的追索權(quán)不受時(shí)效限制。
科技賦能，打出鎖定證據(jù)鏈的組合拳。2019年，為了能從日本追索曾伯克父青銅組器，上海博物館專家通過(guò)X射線熒光光譜分析，在鼎內(nèi)壁發(fā)現(xiàn)了銘文痕跡，與湖北隨州出土的青銅器成分完全匹配。2020年天龍山佛首回歸，技術(shù)人員運(yùn)用3D建模技術(shù)復(fù)原了被盜鑿痕跡，精準(zhǔn)鎖定了文物出處。
不以山海為遠(yuǎn)，不以日月為限，文物歸家路走過(guò)的每一步，都算數(shù)。
文物“回家”已是歷史大勢(shì)，“去殖民化”是過(guò)去10年國(guó)際博物館界最關(guān)注的議題之一。2017年，法國(guó)政府表態(tài)，要?dú)w還從原殖民地流入法國(guó)的文物，它改變了法國(guó)政府關(guān)于公共藏品、公共物品不得轉(zhuǎn)讓的法律。2021年和2022年，德國(guó)和英國(guó)的部分博物館先后向尼日利亞歸還了數(shù)百件貝寧青銅器。今年2月19日，荷蘭也宣布，已同意向尼日利亞歸還119件貝寧青銅器。
讓文物“回家”是人心所向，年輕人們也發(fā)出了自己的呼喊。此前，由四川傳媒學(xué)院優(yōu)秀畢業(yè)生“煎餅果仔”和自媒體博主“夏天妹妹”共同創(chuàng)作的短劇《逃出大英博物館》爆火，引發(fā)了年輕人們關(guān)注文物歸家的熱潮。從AI工具創(chuàng)作的“青花瓷少女”，到融合文物元素的妝容、造型風(fēng)靡全網(wǎng)，再到以舞蹈藝術(shù)講述敦煌文物“出逃”……每一項(xiàng)都是寄給流失文物的一封“家書”。
據(jù)聯(lián)合國(guó)教科文組織不完全統(tǒng)計(jì)，在全世界47個(gè)國(guó)家、218家博物館中，中國(guó)文物數(shù)量達(dá)167萬(wàn)件，而流散在海外民間的中國(guó)文物數(shù)量更是館藏的10倍之多。讓這些文物早日“回家”，還面臨著現(xiàn)有國(guó)際公約的諸多局限性，文物所在國(guó)的法律規(guī)定不同，追索耗時(shí)長(zhǎng)、成本高等諸多問(wèn)題，但無(wú)論“瑰葭路”上有什么，都擋不住我們追索的決心。
“一念在茲，萬(wàn)山無(wú)阻”。“家”，才是文物最好的展示地。
撰文/ 閆雯雯 李雨心 劉可欣
編輯：余鳳
責(zé)任編輯：陳翠
編審：韓鈺
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