大幕輕啟，高腔激越，白蛇出場。只見她身手矯健，三下五除二掙脫繩索，臉上流露出重獲自由的喜悅。
接下來的幾折戲，演員依次變換行當(dāng)，或嬌柔嫵媚，或穩(wěn)重端莊，或威武霸氣。隨著劇情推進(jìn)，一個(gè)個(gè)性鮮明的女性形象躍然舞臺。
這是今年四川省川劇院大幕戲《白蛇傳》的演出現(xiàn)場。作為傳統(tǒng)戲曲經(jīng)典題材，《白蛇傳》表演難度高，能夠?qū)咨咭唤茄莺谩⒀莼畹难輪T，通常也是技法功底過硬的佼佼者。
乙巳蛇年，恰逢端午，各地白蛇主題好戲連臺。借此機(jī)會，記者對話浙川兩地飾演該角色的三位年輕的戲曲演員，看她們眼中的白蛇魅力何來？看她們?nèi)绾斡米约悍绞?，推?dòng)這一傳奇IP再次出圈？
“她是‘戀愛腦’，也是‘美強(qiáng)慘’的小姐姐”
劇院后臺的化妝間，鏡前，燈光暖意十足；桌上，頭面脂粉散亂；簾外，鼓點(diǎn)漸起，由遠(yuǎn)及近。青年演員趙思雅坐在桌前，仔細(xì)卸下釵環(huán)，耐心等待返場謝幕。
趁著間隙，記者向她拋出一個(gè)問題：“您覺得，‘白蛇’是不是一個(gè)‘戀愛腦’？”
眉頭輕蹙，稍作思忖，趙思雅語氣堅(jiān)定地回答：“我覺得是！”
論武力值，白蛇盜仙草、斗法海，水漫金山，怒顯神通；論行動(dòng)力，她收小青、懲蛤蟆，殺伐決斷。但面對許仙，她卻溫柔依順、暖心呵護(hù)。她并非不知飲下雄黃酒的后果，可為“解君疑”，選擇“咬緊牙關(guān)且依允”，最終釀成悲劇。
“‘戀愛腦’的背后，其實(shí)是她的有情有義，是她的善良忠貞。”出生于2003年的趙思雅總結(jié)道。
《白蛇傳》是四川省川劇院的經(jīng)典保留劇目，趙思雅是該院最年輕的“白蛇”。在她看來，白蛇是一位美麗的仙子，是真善美的化身。
趙思雅記得首次出演《白蛇傳》，老師要求她一周之內(nèi)背完臺詞，記下身法，領(lǐng)悟角色。高強(qiáng)度的籌備讓她感到“鴨梨山大”，短時(shí)間里體重直降6斤。如今回憶起來，她仍覺得“那是一段不堪回首的苦日子”，“白天練動(dòng)作，晚上背臺詞，走路在想，洗澡在唱……”
表演當(dāng)天，一切順利。謝幕時(shí)，觀眾席間爆發(fā)出雷鳴般的掌聲。那一瞬間，她感覺自己連日來的辛苦、焦慮與不安，統(tǒng)統(tǒng)被拋到了九霄云外。
趙思雅演繹的白蛇。四川省川劇院供圖
出生在梨園世家，在傳統(tǒng)戲曲行業(yè)低迷時(shí)入行，趙思雅說：“最開始不懂，也沒那么喜歡，還覺得這行很辛苦?！?后來，師傅們的言傳身教，讓她耳濡目染，逐步領(lǐng)悟戲曲的妝造、唱腔、招式之美。
為了追求這份美，趙思雅卯足了勁：喉嚨打不開，就沒日沒夜地唱；眼神定不住，就苦練定神直至淚流滿面；角色摸不透，就翻遍各種資料，與其建立情感共鳴。如今，在臺上的她，表演張弛有度，唱腔清麗婉轉(zhuǎn)，情感細(xì)膩豐沛，各種角色輕松拿捏。
作為年輕人，趙思雅很在意年輕人對川劇的看法。工作中，她欣喜地發(fā)現(xiàn)，越來越多的同齡人開始關(guān)注起這部戲， “他們會好奇 ‘四川的小青為什么是男的’，還會熱議‘許仙和白蛇牽手成功是不是也太快了’。這說明，川劇的美正在被更多人看到?！?/p>
讓年輕人走近戲曲，首先要讓他們走進(jìn)戲院。今年前5個(gè)月，四川省川劇院上演《白蛇傳》十余場，遠(yuǎn)超去年同期，觀眾數(shù)量不斷攀升。每場演出結(jié)束后，趙思雅都會在自媒體平臺跟粉絲們互動(dòng)，詢問他們的感受，回答他們的提問。“在場” “美翻” “再來”……粉絲們熱情的回應(yīng)成為她前進(jìn)的動(dòng)力。
今年，劇院開通了線上直播，還做了一期劇情導(dǎo)賞?！皫Т蠹姨桨嗪笈_，講解這部戲的劇情、看點(diǎn)以及臺前幕后的故事?！壁w思雅說，通過這種方式，更多的人開始了解《白蛇傳》，自己也因此認(rèn)識了不少新朋友。
趙思雅透露，自己所在的《白蛇傳》劇組演員平均年齡在30歲左右，“年輕是我們的優(yōu)勢。我們正齊心協(xié)力，用一朵云去推動(dòng)另一朵云?！?/p>
趙思雅《白蛇傳》劇照。四川省川劇院供圖
“她是‘練家子’，也是氣場全開的大女主”
成都蜀兿劇院，沉浸式川劇演出熱鬧開場。在《白蛇傳·金山寺》選段的表演環(huán)節(jié)，成都市川劇研究院青年演員李玲琳飾演的白蛇鏖戰(zhàn)正酣：臺上，她帶領(lǐng)蝦兵蟹將和天兵天將刀劍交鋒；臺下，觀眾看得眼花繚亂，目不暇接。待到法海的紫金饒缽出場，飾演這一神怪的演員開始“變臉”，只見不同色彩的臉譜迅速變換，饒缽兇神惡煞、狂妄自大的性格特征，以及他從洋洋得意到惱羞成怒的情緒變化由此展現(xiàn)。
“原來，變臉是用來表達(dá)人物情緒的呀！” 一位觀眾恍然大悟。
“變臉是川劇里的絕技，這樣的絕技在川劇中還有很多。它們不僅是點(diǎn)燃觀眾熱情的‘法門’，也是地方戲曲走向世界的橋梁?！崩盍崃战榻B。
從上世紀(jì)八十年代至今，川劇《白蛇傳》數(shù)次赴海外演出，反響熱烈。2024年，成都市川劇研究院劇團(tuán)在智利連演五場《白蛇傳》，場場座無虛席，來自東方的“絕活兒”給當(dāng)?shù)赜^眾留下深刻印象。
李玲琳在川劇《白蛇傳 金山寺》一折中飾演武白蛇。成都市川劇研究院供圖
作為文武兼?zhèn)涞膫鹘y(tǒng)大戲，《白蛇傳》前半段以文戲?yàn)橹?，講述白蛇與許仙一見鐘情、兩情繾綣的情感過程；后半段以武戲?yàn)橹?，堪稱川劇絕技的集合。比如，要表現(xiàn)白蛇找尋許仙的迫切心情，會用到“托舉”；表現(xiàn)許仙受到驚嚇暈厥，會表演“倒硬樁’”。在打戲集合《金山寺》一折，為顯韋陀神威，別出心裁地設(shè)置了“踢慧眼”這一環(huán)節(jié)。演員利用腿功，飛起一腳把預(yù)先貼在靴尖上的“慧眼”端端正正地貼上額頭，呈現(xiàn)“慧眼頓開”的舞臺效果。
李玲琳是一位能夠完整套演文武戲“白蛇”的青年演員，業(yè)內(nèi)稱贊她飾演的“武白蛇”身手矯健、干脆利落。為了做到這一點(diǎn)，她吃了不少苦。
李玲琳參演的《白蛇傳》劇照。成都市川劇研究院供圖
“蛇纏腰”是《白蛇傳》里難度系數(shù)極高的絕技之一，為了表現(xiàn)白蛇在紫金饒缽法力震懾下驚恐萬分、痛不欲生的情狀，演員要貼地翻滾，保持平衡同時(shí)身體呈現(xiàn)180度扭曲。這個(gè)動(dòng)作要求演員的肢體要相當(dāng)柔韌，同時(shí)還要有極強(qiáng)的手部力量和腰部力量。
為了練好這個(gè)動(dòng)作，在練習(xí)階段，李玲琳的身體要不斷地與地面摩擦。很長一段時(shí)間，她的身上經(jīng)常青一塊紫一塊，因?yàn)榕韫呛偷孛媾鲎驳锰l繁，“碰一下就疼痛難忍”。
“臺上一分鐘，臺下十年功?！边@是李玲琳最常說的一句話，學(xué)徒時(shí)期，她力爭上游不甘落后，如今嶄露頭角，她仍然堅(jiān)持練習(xí)，不輟基本功。種種努力，只為每一次表演都能做到零失誤，用自己的方式，展現(xiàn)白蛇的氣場全開。
唱念做打水袖起落，嬉笑怒罵亦莊亦諧。李玲琳堅(jiān)信，“地方戲曲傳承需秉承初心”。她說，過去，“變臉” “吐火”等絕技表演被剝離出來，觀眾不明就里，不知來處，“我們現(xiàn)在要做的，就是讓這些絕技絕活兒回歸戲曲本身，讓大家看懂背后的深意與內(nèi)涵”。
戲曲是程式化的表演，有它固定的標(biāo)準(zhǔn)和格式。李玲琳說，在技巧、功夫、唱腔方面，演員必須扎根傳統(tǒng)，原汁原味地呈現(xiàn)，“我想通過自己的努力，讓更多門外的觀眾走進(jìn)門內(nèi)”。
“她是‘戲中人’，卻也能與年輕人產(chǎn)生共鳴”
今年春晚，小品《借傘》出圈。作品取《白蛇傳》中男女主“斷橋借傘” 這一耳熟能詳?shù)那楣?jié)展開。導(dǎo)演通過巧設(shè)技能“開關(guān)”，將傳統(tǒng)戲曲與語言類節(jié)目有機(jī)融合。
《借傘》中越劇白蛇一角的飾演者、浙江小百花越劇院（浙百團(tuán)）青年演員何青青說，這部作品實(shí)現(xiàn)了戲曲程式化表達(dá)與現(xiàn)代化敘事邏輯的有效嫁接，透過戲曲、語言節(jié)目共通的情感支點(diǎn)，創(chuàng)新敘事架構(gòu)，最終給觀眾帶去嶄新體驗(yàn)。在她看來，這或許也是戲曲創(chuàng)新的“開關(guān)”。
春晚小品《借傘》中，何青青飾演白蛇。受訪者供圖
將“流量”變“留量”，越劇正在積極嘗試傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代表達(dá)。2023年，環(huán)境式越劇《新龍門客?！反鬅幔两絼鲅堇[，影視化的分鏡，打破舞臺演出的“第四堵墻”，拉近觀眾和舞臺的距離，造就了“為了一部戲奔赴一座城”的文旅現(xiàn)象。一批青年越劇演員因打中了觀眾的審美點(diǎn)而走紅。
近期上演的《我的大觀園》，則通過現(xiàn)代舞臺設(shè)計(jì)和多媒體投影強(qiáng)化園林的意境，讓觀眾入場即入園，直觀感受里面發(fā)生的悲喜離合，通過小生與小旦的青春互動(dòng)，拉滿觀眾的情緒價(jià)值，與當(dāng)下年輕人產(chǎn)生共鳴、共情。
“變”，其實(shí)也是為了“傳”。何青青說，形式上的變，是為了讓傳統(tǒng)劇目適應(yīng)快節(jié)奏的敘事，讓更多觀眾從門外走進(jìn)門內(nèi)。但在表演中，演員的唱腔、功法仍嚴(yán)格遵循傳統(tǒng)，因?yàn)椤白層^眾走進(jìn)來的目的就是為了讓大家欣賞到戲曲最美的部分”。
何青青在越劇《我的大觀園里》飾演林黛玉。受訪者供圖
在數(shù)字時(shí)代讓觀眾重新愛上傳統(tǒng)戲曲，對何青青這樣的青年演員而言，是責(zé)任也是挑戰(zhàn)。何青青說：“我們猶如站在三岔路口，一邊是師傅們苦守的百年戲臺，一邊是流量閃爍的數(shù)字通道，中間橫貫個(gè)人的職業(yè)發(fā)展前景?！?/p>
在何青青看來，當(dāng)下是戲曲青年演員遇到的最好的時(shí)代，面對“潑天的流量”，演員必須守住本心。“總結(jié)復(fù)盤，靜心守藝，才能突破原有的藝術(shù)水準(zhǔn)，創(chuàng)造更多的好作品，才能更好地實(shí)現(xiàn)觀眾和演員間的相互治愈。”
編輯：陳翠
責(zé)任編輯：余鳳
編審：吳山冠
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