1987年央視版《紅樓夢》猶如一首雋永的古典長詩，將曹雪芹筆下的大觀園世界生動(dòng)地呈現(xiàn)在觀眾眼前。這部經(jīng)典之作的誕生，離不開精心的取景工作。據(jù)悉，劇組足跡遍及全國10個(gè)省市、41個(gè)地區(qū)的200多個(gè)景點(diǎn)，僅在成都周邊就達(dá)四五處之多。其中，新都桂湖以其獨(dú)特的園林韻味，成為“大觀園中秋夜宴”的取景地，在文學(xué)與現(xiàn)實(shí)、古典與影視之間架起了一座奇妙的橋梁。
紅樓夢（87版）劇照
新都桂湖公園位于成都市新都區(qū)，距市中心約18公里。這座風(fēng)景如畫的古代人工湖始建于初唐，原名“南亭”。明代正德、嘉靖年間，新都才子楊慎（號(hào)升庵，1488—1559）常在此讀書游賞，不僅“沿堤遍栽桂樹”，還創(chuàng)作了《桂湖曲》，“桂湖”之名由此而來。
與四川眾多古園林一樣，原貌的明代“升庵桂湖”在明末清初的戰(zhàn)亂中損毀，現(xiàn)存建筑多為清代至民國年間陸續(xù)重建。1961年，楊升庵紀(jì)念館與桂湖被列為四川省文物保護(hù)單位，1980年重新核實(shí)公布，定名為“楊升庵祠及桂湖”，1996年升格為全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位。
桂湖公園占地約4.8萬平方米，湖面占三分之一，形似橫臥的琵琶。南北兩條半堤與數(shù)座橋榭將湖面劃分為六個(gè)景區(qū)。園林建筑以湖心的升庵祠為主體，輔以20余座亭臺(tái)樓閣，布局精巧，盡顯中國古代園林藝術(shù)之精髓。這些建筑或臨水而立，或依岸而建，在有限空間內(nèi)營造出層次豐富、主次分明的景觀效果。
桂湖 圖據(jù)新都發(fā)布
漫步桂湖，可見雕梁畫棟的亭臺(tái)樓榭，成都平原保存最完好的850米明代古城墻默默訴說著歷史滄桑。園內(nèi)荷花與桂花久負(fù)盛名：盛夏時(shí)節(jié)，紅蓮碧葉連天，萬荷搖曳；金秋之際，桂香滿園，“紅蓮一朵千秋艷，金桂滿城萬里香”正是桂湖獨(dú)特魅力的生動(dòng)寫照。
桂湖 圖據(jù)新都發(fā)布
在《紅樓夢》原著中，“大觀園中秋夜宴”堪稱全書的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，深刻體現(xiàn)了曹雪芹“盛極必衰”的創(chuàng)作主旨。這場夜宴表面上看，賈府眾人齊聚一堂，四世同堂其樂融融，賞月、聽曲、吟詩、飲酒，盡顯鐘鳴鼎食之家的富貴氣象。然而細(xì)究之下，處處暗藏衰敗之兆。
宴會(huì)上，寶釵姊妹回家團(tuán)聚，李紈、鳳姐因病缺席，人員已不齊整。眾人賞桂聽笛，夜靜月明中，那凄涼的笛聲如泣如訴，引得賈母潸然淚下，眾人亦為之黯然——這笛聲仿佛是為賈府命運(yùn)奏響的一曲挽歌。
更耐人尋味的是，宴后黛玉與湘云在凹晶館聯(lián)詩，“寒塘渡鶴影，冷月葬花魂”一句，既展現(xiàn)了她們的絕世才情，更暗合了二人孤苦飄零的命運(yùn)歸宿。曹雪芹以樂景寫哀情，通過這場夜宴反映賈府表面的繁華與內(nèi)里的衰頹形成強(qiáng)烈反差，把“水滿則溢，月滿則虧”的人生哲理展現(xiàn)得入木三分。
在這里，黛玉與湘云聯(lián)詩，吟出了那句著名的“寒塘渡鶴影，冷月葬花魂” ?《紅樓夢》劇照
87版《紅樓夢》劇組選擇新都桂湖作為“大觀園中秋夜宴”的拍攝地，可謂獨(dú)具慧眼。這座川西名園以其獨(dú)特的景觀魅力，完美契合了劇情的藝術(shù)表達(dá)。
從園林格局看，桂湖摒棄了江南私園的繁復(fù)雕琢，以開闊湖面為中心，通過廊橋串聯(lián)岸島，形成移步換景、隔而不斷的空間韻律。園內(nèi)建筑隨形就勢，錯(cuò)落有致，既有富貴氣象，又不失自然野趣——這與大觀園“天上人間諸景備”的意境不謀而合。
桂湖的荷塘月色尤為動(dòng)人。這片始自初唐的千年荷塘，為全國八大賞荷勝地之一。劇中黛玉與湘云聯(lián)詩的場景，正是借荷塘的清幽生機(jī)，反襯出人物內(nèi)心的孤寂悲涼。月光下，荷影搖曳，水波瀲滟，既營造出詩意的畫面，又暗合“盛宴必散”的悲劇預(yù)兆。
據(jù)當(dāng)年選景導(dǎo)演回憶，桂湖荷塘那種“月光下的靈氣與清冷”，恰恰捕捉到了“繁華中的孤寂”這一主題精髓。如今重溫劇中畫面，亭臺(tái)倒映，荷香隱約，仿佛仍能聽見大觀園的歡聲與嘆息。
新都桂湖不僅是一處園林勝跡，更成為87版《紅樓夢》不可或缺的藝術(shù)符號(hào)。它讓文學(xué)想象具象為視覺經(jīng)典，使紅樓的詩意與悲情穿越時(shí)空，在觀眾心中歷久彌新。
編輯：胡倩
責(zé)任編輯：陳翠
編審：韓鈺
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